不少音響師、調音師面(miàn)對(duì)琳琅滿目的音響設備時(shí)，往往感到難于操作。現向(xiàng)讀者介紹一些調音操作技巧。
人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的，它能(néng)直接判别聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好(hǎo)，不但會(huì)使聲音單調，枯燥乏味，而且還(hái)會(huì)使樂器或者演唱産生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，人爲提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz的頻率萬分進(jìn)行補償；對(duì)于女聲來說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，爲使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成(chéng)分進(jìn)行補償。
如何調節好(hǎo)混響時(shí)間
    混響通常決定了餘音的長(cháng)短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將(jiāng)混響時(shí)間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可适當延長(cháng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場所來說(shuō)，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成(chéng)的，這(zhè)時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成(chéng)的，這(zhè)時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間挂有絨布窗簾等吸聲材料，這(zhè)樣(yàng)的房間應將(jiāng)混響時(shí)間調大一些，以免聲音幹澀。另外，現場觀衆與聽衆的多寡也有很大的影響，因爲觀衆的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺适宜的混響時(shí)間。
如何調節好(hǎo)直達聲和混響聲分量的比例
    完全直達聲而無混響聲輸出，就(jiù)不能(néng)起(qǐ)到改善和美化聲音的作用，因而通常隻用于開(kāi)會(huì)發(fā)言或朗誦的場合。适當地加大混響聲成(chéng)分的比例，有利于模拟自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀衆、隻衆的現場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會(huì)使聲音産生“染色” 現象，造成(chéng)嚴重失真，也就(jiù)是說(shuō)，像在浴室，澡堂裡(lǐ)聽到的聲音那樣(yàng)含混不清，行内的人稱其爲“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將(jiāng)該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例爲1：1，這(zhè)樣(yàng)，聲音不但不會(huì)産生失真，又會(huì)有一定的混響效果。
如何調節好(hǎo)話筒音量與伴奏音樂之間的比例
    一首好(hǎo)聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可适當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這(zhè)首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，爲了掩飾這(zhè)些缺點，這(zhè)時(shí)可适當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話筒音量過(guò)分調大，更不能(néng)演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間裡(lǐ)隻聽到演唱者的聲音，好(hǎo)似一個人在那裡(lǐ)清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能(néng)讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì)“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽上去好(hǎo)像隻是一支樂隊在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。
如何調節好(hǎo)伴奏音樂的音調
    伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可适應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，爲了能(néng)讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時(shí)，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調，那就(jiù)不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將(jiāng)傳送音調調節到演唱者适應的音區。
調音是一門藝術性很強的操作過(guò)程，它需要調音者有很好(hǎo)的樂感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂修養，對(duì)現場要有靈敏的聽覺反應，這(zhè)樣(yàng)調出來的聲音才能(néng)被(bèi)聽衆所接受。